《锁麟囊》是京剧程派艺术的精品，是中国京剧艺术标志性代表作。四年前我曾经导演拍摄了迟小秋主演的京剧电影《锁麟囊》，应该说对这个剧的故事我是非常熟悉的。因此这次甘肃省音像出版社有限责任公司邀请我担任秦腔数字电影《锁麟囊》的拍摄我欣然接受。 秦腔《锁麟囊》经过甘肃省秦剧团的移植并多次演出，深受群众欢迎，先后在首届全国戏剧文化奖和第五届中国秦腔艺术节上捧得多项大奖。故事以锁麟囊为主线，通过选囊、春秋亭赠囊、阁楼供囊、审囊等情节，讲述了发生在登州富家女薛湘灵和贫家女赵守贞之间悲欢离合的感人故事。主要体现中华民族传统的美德，与人为善、互帮互助、知恩报恩、寓教于人。 拍摄熟知的剧目，对一个导演来说既得心应手，又充满调整。因此在拍摄初期，我几次赴兰州同演出团体甘肃省秦剧团和出品方甘肃省音像出版社有限责任公司的领导和主创人员，主要演员进行座谈，希望在秦腔数字电影《锁麟囊》的拍摄中既要保持故事的原貌但必须有所突破。在拍摄前我还多次同摄影、美术、照明、化妆等各个部门的人员座谈，让大家畅所欲言，发表自己对该剧再创作的看法。大家的共识达成一致就是必须有所突破。 音乐是戏剧最主要的真诚部分。按照这一共识，首先在音乐方面进行创作。邀请了在秦腔方面比较知名的作曲家吴复兴、吴志荣进行音乐创作，并邀请吴复兴、徐光明、张森龄、戚渝生等以团队的方式按照民族乐队的配置对音乐进行配器。同时为了突出秦腔音乐中最有特色的乐器板胡，专门邀请了陕西有名的秦腔板胡演奏家陈小青担任板胡主奏。这样，优质的音乐主题就逐步形成，为后期的拍摄创作奠定了基础。 在此基础上，我要求美术放开思路，全新创作，希望在秦腔《锁麟囊》的美术中看不出一点京剧的影子，但还必须符合剧情。因此，美工按照要求几易其稿，最后我又征求了京剧专家和许多人的意见，大家觉得在置景上有特别的突破，全剧12场景，都栩栩如生。 可以说，我这个导演的思路是靠美术和摄影来体现的。只有通过镜头，才能印在观众的心里。因此我邀请了和我共同合作10多年的摄影师张伟来担任这部导演的摄影。他对我对这部电影的理解、思路等可以达到完全的镜头阐述。 对于服装、化妆、道具各部门的同志们，我也有一句话：影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。 我要特别提出的是演员方面，因为这次演出的团体是甘肃省秦剧团，其中的演员们都从来没有涉足过电影，因此这对我对他们都是一个全新的挑战。因此我对他们的要求是首先尽快适应镜头前的感觉，在刻画人物时重内功，重联系，重变化，重整体。不以形夺人，而神夺于形外。 基于以上，我想该片一定会拍摄成功。
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